{"id":1075,"date":"2023-08-08T19:00:03","date_gmt":"2023-08-08T17:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/stephaneamiot.wordpress.com\/?p=1075"},"modified":"2024-09-30T13:30:24","modified_gmt":"2024-09-30T11:30:24","slug":"la-typo-vue-par-la-philo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stephaneamiot.fr\/index.php\/2023\/08\/08\/la-typo-vue-par-la-philo\/","title":{"rendered":"La typo vue par la philo"},"content":{"rendered":"\n

Notes de lecture sur <\/em>Typoth\u00e9rapie, de Nicolas Taffin (C&F \u00e9ditions, janvier 2023)<\/em><\/p>\n\n\n

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D’abord la forme : une couverture dans un papier gris chaleureux (FSC<\/a>\u00a9<\/kbd><\/sup> bien s\u00fbr), un dessin intriguant en couverture, des typos originales et quelques audaces de mise en page. <\/p>\n\n\n

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Nous sommes bien chez un designer cr\u00e9atif, car le graphisme est la principale occupation de Nicolas Taffin \u00e0 travers son agence Polylogue<\/a>. Mais il est aussi blogueur, philosophe, \u00e9diteur, et son sujet de pr\u00e9dilection est… la typographie.<\/p>\n\n\n\n

Comment la typographie peut-elle \u00eatre un objet philosophique ou politique ? Parce qu’elle l’a toujours \u00e9t\u00e9. Rappelons que Gutenberg n’a pas invent\u00e9 l’imprimerie mais qu’il a perfectionn\u00e9 les techniques chinoise et cor\u00e9enne par l’utilisation d’un alliage de plomb pour les types, d’une encre plus \u00e9paisse et d’une presse \u00e0 raisin modifi\u00e9e. C’est dans cette m\u00e9canisation que r\u00e9side l’innovation majeure du XVe<\/sup> si\u00e8cle, car appliqu\u00e9e \u00e0 des langues alphab\u00e9tiques, il lui suffit de quelques dizaines de glyphes grav\u00e9s dans le plomb pour reproduire \u00e0 l’infini tout \u00e9crit occidental (alors que Bi Sheng avait besoin de milliers d’id\u00e9ogrammes en porcelaine, en vingt exemplaires pour les plus courants, pour composer toutes ses pages).<\/p>\n\n\n\n

Taffin \u00e9tablit ainsi une filiation entre la typographie et l’atomisme, en particulier celui de Lucr\u00e8ce. \u00c0 moins que l’atomisme ne se soit inspir\u00e9 de la simplicit\u00e9 abstraite de l’alphabet. La lettre est aux livres ce que l’atome est \u00e0 l’univers : un \u00e9l\u00e9ment constitutif ins\u00e9cable que l’on peut combiner avec d’autres, presque \u00e0 l’infini, selon leurs trois propri\u00e9t\u00e9s aristot\u00e9liciennes : figure (forme de la lettre), ordre (position de la lettre dans l’espace) et orientation (de la lettre dans ce m\u00eame espace).<\/p>\n\n\n\n

Encore faut-il qu’il y ait rencontre, comme les atomes se rencontrent gr\u00e2ce au clinamen<\/em>, facult\u00e9 d’attraction ou de r\u00e9pulsion qui permet de d\u00e9vier de la trajectoire et d’\u00e9chapper \u00e0 l’ennui du parall\u00e9lisme. Le monde entier peut \u00eatre \u00e9crit \u00e0 l’aide d’un petit nombre de glyphes tr\u00e8s simples, sans rapport avec le signifiant, et Gutenberg d\u00e9multiplie la puissance de cette forme d’\u00e9criture. Mais pour que la page advienne, il faut cette \u00ab pulsion \u00bb qui agr\u00e8ge les lettres en mots, les mots en phrases et ainsi de suite.<\/p>\n\n\n\n

Dans un texte magnifique, l’auteur \u00e9voque la figure de Geoffroy Tory, humaniste du XVIe<\/sup> si\u00e8cle, auteur d’un trait\u00e9 sur le trac\u00e9 des lettres, et qui part du I et du O, droite et courbe, pour tracer toutes les autres, comme les 0 et les 1 du binaire, comme le f\u00e9minin et le masculin f\u00e9conds, etc.
Le Champ Fleury<\/em> de Tory s’inspire de l’Homme de Vitruve<\/em> pour dessiner ses lettres, les inscrivant dans une matrice de 10 par 10 aux dimensions du I et du O. Les lettres sont donc trac\u00e9es selon les proportions du corps humain. \u00c9tape indispensable pour imprimer des choses belles et bonnes.<\/p>\n\n\n\n

L’humanisme et la typographie sont ainsi li\u00e9s par l’histoire des premiers livres imprim\u00e9s. L’industrialisation du processus permet de grands tirages, ce qui suppose une diffusion plus large et des \u00e9changes nombreux entre \u00e9rudits europ\u00e9ens pour mettre au point, corriger, traduire, am\u00e9liorer le texte entre deux s\u00e9ries imprim\u00e9es. La Renaissance et la science moderne naissent donc de l’imprimerie, et non l’inverse.<\/p>\n\n\n\n

Puis, Nicolas Taffin nous parle du monde actuel et de l’av\u00e8nement du num\u00e9rique. Depuis longtemps l’informatique est au c\u0153ur de la composition, de la photogravure et de l’impression, mais avec la PAO et le Macintosh (pens\u00e9e pour Steve Jobs), la cr\u00e9ativit\u00e9 typographique s’est mise \u00e0 la port\u00e9e de tous ou presque. Avec un corollaire in\u00e9vitable : la d\u00e9pendance aux fondeurs (d\u00e9veloppeurs de nouvelles polices) et aux g\u00e9ants californiens de l’informatique appliqu\u00e9e aux m\u00e9tiers du livre (Apple, Adobe…)<\/p>\n\n\n\n

Mais une nouvelle r\u00e9volution est en cours, sans que l’on sache exactement de quoi elle pourrait accoucher : la lecture, le texte, et donc la typographie sont aujourd’hui omnipr\u00e9sents sur le web, et le livre est rest\u00e9 en marge de ce bouleversement. Ce codex \u00e0 double-page, si pratique pourtant, est l’antith\u00e8se du \u00ab volumen \u00bb que d\u00e9roule l’internaute en scrollant sur son \u00e9cran. Les polices soigneusement choisies, les espacements et les marges calcul\u00e9es au point pr\u00e8s, la mise en page complexe avec ses blancs, ses alin\u00e9as, ses encadr\u00e9s impeccables : tout cela semble surann\u00e9 \u00e0 l’heure du web design aux CSS standardis\u00e9es, aux fontes stream\u00e9es par Google ou d’autres g\u00e9ants, aux mises en forme appauvries. <\/p>\n\n\n\n

Mais qu’en est-il d\u00e8s lors du livre num\u00e9rique ? Est-il d’abord livre, ou d’abord num\u00e9rique ? L’auteur r\u00e9pond \u00e0 cette question par la pratique, dans un chapitre passionnant o\u00f9 il \u00e9nonce par le menu les avantages, et surtout les inconv\u00e9nients du livre num\u00e9rique tel qu’il nous est propos\u00e9 aujourd’hui, d’autant plus s’il est chiffr\u00e9 par des DRM : pas de vue d’ensemble, une typographie simplifi\u00e9e, l’impossibilit\u00e9 de partager ses livres, d’ajouter et de conserver des notes ou des marque-pages sans passer par le cloud<\/em> d’un prestataire… Tout cela est vrai, car le format ePub d’aujourd’hui est un monstre hybride n\u00e9 du mariage de l’\u00e9dition, conservatrice et jalouse de ses droits, avec le web et ses normes ouvertes. Mais il ne faudrait pas renoncer pour autant \u00e0 chercher de vraies convergences entre les deux mondes. Taffin s’y emploie en s’int\u00e9ressant aux technologies qui, par exemple, permettent de passer du html au pdf sans passer par la suite Adobe. La norme CSS est aujourd’hui si riche qu’elle permet de recr\u00e9er la finesse et la complexit\u00e9 des mises en pages les plus tabulaires.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi, tandis que certains reviennent \u00e0 la casse de plomb, pour retrouver le sens originel du m\u00e9tier et la pr\u00e9cision microm\u00e9triques des types, mais aussi les al\u00e9as de l’encre et de la presse \u00e0 bras, d’autres cherchent dans les outils du Web les armes pour sauver le livre de la banalit\u00e9, des mod\u00e8les pr\u00e9format\u00e9s, des fontes standardis\u00e9es. Les deux mouvements se rejoignent dans la m\u00eame soif d’ind\u00e9pendance, la m\u00eame id\u00e9e que le livre \u00e0 quelque chose \u00e0 dire face au flux infini du scroll. Il est un espace encapsulant du temps. Il est un ensemble de choix qui engagent celui qui les prend aupr\u00e8s de ceux qui le liront : trouver ou commander la bonne fonte, respecter la respiration du texte par des blanc g\u00e9n\u00e9reux, peaufiner les espacements de lettres, de mots, de ligne pour une parfaite lisibilit\u00e9… Qui fait cela sur le Web ?<\/p>\n\n\n\n

Dans ce livre, il est beaucoup question des Rencontres de Lur<\/em>e<\/a>, ce rendez-vous annuel et proven\u00e7al des fous de typographie, de belle \u00e9dition et de r\u00e9flexion sur le devenir du livre. Nicolas Taffin rend hommage \u00e0 tous les \u00e9diteurs et designers de g\u00e9nie qui s’y sont succ\u00e9d\u00e9s : Vox, Blanchard, Richaudeau, Monnier-Raball… Inconnus du grand public, qui croit na\u00efvement que la typographie n’est qu’une technique d’ex\u00e9cution, alors qu’elle est une pens\u00e9e en acte. Nulle nostalgie dans ces \u00e9loges souvent posthumes : Nicolas Taffin ne s’int\u00e9resse au pass\u00e9 que pour y chercher des promesses. Ces pr\u00e9curseurs ont ouvert des voies que le livre empruntera pour se r\u00e9inventer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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